Lacustic

Products / LA4

• Cutting edge loudspeaker amplification, DSP, network
• High-grade 24 bit A/D converters, 130 dB dynamic range
• 32 bit floating point SHARC DSP, 96 kHz sampling rate
• 4 channel high efficiency amplifier section fed by 2 inputs
• LA4: 4X1000W/4 Ohms, LA8 4X1800W/4 Ohms
• Advanced dual IIR/FIR filter algorithms
• Exclusive L-DRIVE system protection
• Complete onboard L-ACOUSTICS preset library
• LA NETWORK MANAGER 2.0 PC software for remote control & monitoring

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meyersound.es/

Meyersound The Worldwide Standard in Theatrical Production Sound For almost three decades, the story of Meyer Sound has been intertwined with the development of modern theatrical sound design. The two have come of age together. With use on hundreds of Broadway, West End, and Las Vegas productions, and installations in regional theatres and performing arts centers around the world, theatrical sound designers' preference for Meyer Sound is beyond question. But Meyer Sound self-powered loudspeakers meet more needs than making actors heard. Music, sound effects, AV soundtracks; whatever you need to reinforce, Meyer Sound can bring clarity, articulation, and projection to your venue or production. Meyer Sound's unique relationship with theatre sound can be traced back to the early 1980s, when a leading Broadway sound designer worked with John Meyer to define a loudspeaker perfectly suited to musical theatrical productions. The resulting product was the original UPA-1 loudspeaker, and the self-powered version of this product, the UPA-1P, is still widely used today. The Meyer Sound name became synonymous with exceptional performance and unsurpassed reliability in a package small enough to be unobtrusive. Today, as sound designers become ever more adventurous, Meyer Sound responds with continuing innovations and new additions to the industry's most comprehensive line of self-powered systems. Yet now, as in the early days of the company, the fundamentals remain the same: compact size, high power, low distortion and reliability. Meyer Sound covers the rest of the theatrical signal path with the Matrix3 audio show control system, a wholly scalable and configurable system that provides everything needed for theatrical audio from the output of the microphones to the input of the self-powered loudspeakers. You'll find the Matrix3 at the heart of many high-profile stage productions. Installing Meyer Sound in your theatre equips it for anything that comes through the door and delivers the performance that audiences have come to expect.

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Digital Signal Processors / Texas Instrument

Multicore, Power Optimized, and Ultra-low Power DSP

Multicore DSP

32-bit fixed- and/or floating-point + Acceleration

• KeyStone Multicore DSPs
• KeyStone Multicore DSP+ARM®

Featured Products

• C667x
• C665x
• 66AK2Ex
• 66AK2Hx

Key Attributes

• C66x DSP, ARM® Cortex™-A15, RapidIO, PCIe, 10GigE, USB3, Hyperlink, DDR3, NetCP
   

Popular Apps / End Equipments

• Machine Vision: Camera
• Video Broadcasting & Infrastructure
• Military & Avionics Imaging
• Ultrasound System
• Currency Counter

$30 - $160
Up to 16GHz

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BIAMP

La revolucionaria plataforma de audio digital Audia® de Biamp integra perfectamente hardware potente y software inteligente para lograr un potencial de redes y un diseño sin igual.

De hecho, Biamp es uno de los primeros fabricantes que utilizan CobraNet® para integrarlo a nuestros procesadores Audia DSP, lo que lo convierten en un pionero en el uso de instalaciones de alto perfil.

Una sola unidad Audia puede poner al alcance de su mano la misma potencia que todo un rack de procesadores. Imagine lo que podría hacer con varias unidades Audia, configuradas en red para conquistar los entornos más desafiantes.

Sona™, nuestra innovación más reciente en algoritmos de cancelación de eco acústico, ofrece un sonido natural y sin quiebres en conferencias y se encuentra disponible en las tarjetas AEC-2HD paraAudiaFLEX.

Explore la potencia en expansión constante de Audia.

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¿Cuál es el nivel de ruido máximo permitido a que puede estar expuesto un trabajador en condiciones normales de trabajo?

El artículo 75 del Decreto Supremo N° 594, de 2000, del Ministerio de Salud, que aprobó el Reglamento sobre Condiciones Sanitarias y Ambientales Básicas en los Lugares de Trabajo, establece que la exposición ocupacional a ruido estable o fluctuante debe ser controlada de modo que para una jornada de 8 horas diarias ningún trabajador pueda estar expuesto a un nivel de presión sonora continuo equivalente a 85 decibeles, medidos en la posición del oído del trabajador. Es del caso señalar que la norma legal establece que si los niveles de presión sonora fueran superiores a 85 decibeles, el tiempo de exposición al ruido deber disminuir. Es del caso señalar que conforme lo dispone el artículo 184 del Código del Trabajo, el empleador está obligado a tomas todas las medidas necesarias para proteger eficazmente la vida y salud de los trabajadores, manteniendo las condiciones adecuadas de higiene y seguridad en las faenas, como también los implementos necesarios para prevenir accidentes y enfermedades profesionales. De esta manera, es responsabilidad del empleador de tomar las medidas necesarias para mantener el nivel de ruido dentro de los rangos permisibles, debiendo para ello efectuar constantemente las mediciones de ruido.

fuente : Ministerio del Trabajo

Memoria sobre cancelación de ruido mediante DSP

Antecedentes históricos del CAR (Control Activo de Ruido)

La aplicación del principio de interferencia destructiva para conseguir zonas de silencio fue ya concebido por Lord Rayleigh en 1877 (van Overbeek, 1993) usando dos diapasones como fuentes primaria y secundaria, Sin embargo, el primero que pensó en las posibilidades de este principio para controlar el ruido fue Paul Lueg, en 1933, un científico alemán que llegó a patentar la idea tanto en Alemania como en Estados Unidos (Guicking, 1990). La siguiente figura reproduce los esquemas en la patente americana de Lueg En estos esquemas se observan ya bosquejados los fundamentos básicos del CAR: interferencia destructiva y absorción activa, Reproducimos a continuación algunas de las ideas de Lueg (traducción libre):

Captando el ruido con uno o varios micrófonos, amplificando convenientemente esta señal eléctrica, y alimentando con ésta uno o varios altavoces, se puede generar un campo secundario, en oposición de fase, que cancele un campo primario. En el caso de un tubo, el cambio de fase se puede conseguir posicionando adecuadamente el micrófono y el altavoz. En problemas tridimensionales se pueden crear zonas de silencio alrededor de la posición de los altavoces, se pueden diseñar barreras activas en las aperturas de puertas y ventanas, y se pueden construir paredes vibrantes para conseguir habitaciones silenciosas. También se pueden cancelar los ecos molestos en salas de música y teatros, reducir selectivamente ciertas frecuencias y ajustar la calidad acústica de las salas de acuerdo a unos criterios específicos, o reducir el ruido de las máquinas de escribir.

Las ideas de Lueg, espectacularmente clarividentes, no encontraron aplicaciones prácticas hasta los años 50. Olson y May (1953) desarrollaron un sistema activo que, en la terminología actual, se trata de un controlador feedback, aplicable a la reducción local del ruido. El sistema de Olson y May, que ellos denominaron un absorbente electrónico, figura siguiente (a), consistía en un resonador de HeImholtz, con un sistema micrófono altavoz a la entrada, y con material absorbente en la pared interna opuesta. Presentaron resultados experimentales, donde se observaban cancelaciones de entre 10 y 25 dB en una banda de tres octavas, en el margen de baja frecuencia, figura siguiente (b). La eficacia de este absorbente activo dependía de la separación entre el micrófono de error y el altavoz. Como se observa en la figura siguiente (c), la cancelación es tanto mayor cuanto más próximos están el micrófono y el altavoz. Olson y May sugirieron aplicaciones tales como la reducción del ruido en la posición de las cabezas de los pasajeros de coches y aviones, o en los puestos de trabajo de una cadena de montaje industrial. El micrófono y el altavoz eran de diseño propio. El micrófono convertía las vibraciones del diafragma en una corriente de electrones en un tubo de vacío, y el altavoz reducía al máximo el cambio de fase en baja frecuencia. Era este cambio de fase el que limitaba la aplicación del sistema a frecuencias por encima de unos 30 Hz.

Memoria completa.....

Sound Ceiling

The Sound Ceiling has proven over and over again to stop noise problems where all other alternatives have failed.

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The JBN Sound Ceiling is a revolutionary directional speaker system designed to provide high quality sound in specific areas whilst leaving adjacent areas from excessive noise. The JBN Sound Ceiling has been in venues globally for over twenty years, we therefore have a wealth of experience to ensure your needs are met!

The Sound Ceiling is a directional speaker system that has helped numerous venue owners to meet government restrictions related to noise pollution and new ‘noise at work’ legislation by meeting appropriate conditions for the application of permanent / semi-permanent marquees and created zoning within venues where varied volume levels have been required.

continua....